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"筆墨映現(xiàn)人心，畫如人，以物示人。作品秉持'真'，終歸會遇見有緣人，同時也決定了作品能持續(xù)良性循環(huán)向前進。這需要時間不斷提高自己的認知能力，更重要的是畫外的感悟。

本次即將展出的兩個系列作品交替進行了很多年，是我創(chuàng)作的常態(tài)。一種內(nèi)斂低調(diào)柔和，另一種單純直接，像兩種力量轉(zhuǎn)換，動靜集合了情感、時間、距離。凡事有多面，人的性格亦如此。一些藝術(shù)家的作品風(fēng)格經(jīng)歷10年出現(xiàn)變化，有些則是20年30年… 在最近讀到的一本品鑒南宋畫家梁楷的書籍中，我發(fā)現(xiàn)了他極為工整精細的畫作與其被人熟知的率真灑脫截然不同。風(fēng)格對應(yīng)狀態(tài)，性格使然，這兩個系列有神遇有啟發(fā)，有抵觸有搏弈，兩者承前啟后，陰陽達到一個平衡點，互相關(guān)注循環(huán)著向前推。它們能啟發(fā)新的方向，一時的困境反而是新的可能。我會一直嘗試下去，因為傳遞出去才是最重要的。

如果可以的話我希望觀者能夠在我的畫里找到新的個人狀態(tài)，有所啟迪，不斷推進，這更有意義。"

"對我來說尋紙也是一個創(chuàng)作過程中的環(huán)節(jié)之一。即使同一種紙類下都有很多的細分，制作工藝也不盡相同。紙和畫面的對應(yīng)感需要長時間去尋找，并不復(fù)雜，但是我工作中必須的一部分。紙需有觸摸，不斷試用，最重要的是筆墨紙觸碰之間的反應(yīng)，過程有困惑有驚喜。有時和其他藝術(shù)家之間的交流也會有幫助。

我用了兩到三年的時間去尋找接近作品當下氣質(zhì)的合適的媒介和工具，目前我的主要繪畫用紙是皮紙和麻紙。我喜歡這幾款紙的特質(zhì)，古老傳統(tǒng)的制紙工藝給人以顆粒和瑕疵的質(zhì)感，質(zhì)樸自然內(nèi)斂的紋理符合我當下的畫面狀態(tài)。皮紙柔潤細膩，麻紙的纖維感相較之下更具糙感，兩者分別貼合我細筆觸和粗線條水墨兩個系列的本質(zhì)和風(fēng)格。未來我也有嘗試四川竹紙和云南騰沖傳統(tǒng)純手工騰紙的想法。"

"在探索創(chuàng)作的途中，我習(xí)慣先把復(fù)雜的事情簡單化，收緊收純，專注一心不發(fā)散，打破之前的狀態(tài)，弱化一直以來的畫面風(fēng)格。心性界面可以改變，我想找到另一個方向去突破，回到'一'再出發(fā)。

這幾年我在工作室或者在寺廟里定期抄經(jīng)作業(yè)，我把它們看作是調(diào)氣止心的一種訓(xùn)練。一次練四到六個小時，運筆很慢會讓氣息更清透平緩。

'氣'是中國傳統(tǒng)文化的源點之一。'氣'即道需要實修，而知識是術(shù)。舉例而言：以我的經(jīng)驗，氣息單純專注的人泡茶味道會有驚人的差異。茶道的精妙之處在于心靈和自然的交流，它需要掌握呼吸節(jié)奏動作，力量有虛有實心手雙暢。東方極高級的雅就源自于這口'氣'。

而這種持續(xù)堅持的訓(xùn)練會使感官變得敏感，有能量不斷轉(zhuǎn)換成為新的開始。達到這種狀態(tài)需要長時間的練習(xí)，但一法通法法通，力量能收方可顯。這種能量的積累會讓你在畫面把控上更自如放松，很多畫面的追求不再執(zhí)著。在不一樣系列作品的方式上可以更清晰力道的運用，動靜結(jié)合這都是需要畫外大量的訓(xùn)練完成。調(diào)氣息是前提，一切筆墨線條都在呼吸之間。"

"過去攝影師的工作能讓我對社會有一個直觀的了解，這是回到畫室里最重要的底色。我多年接觸到第一手的社會問題，都是很真實, 未經(jīng)過濾的。同時我的拍攝和繪畫也一直進行著，互不矛盾各取所需，長時間的觀察習(xí)慣讓我知道哪些元素能入畫。攝影的工作也讓我體會到了世事無常，有始有終。孩童時期在墓地邊居住的經(jīng)歷也使得我比一般人多看到了人最后一程的某一時刻。只是一個時期以來談不上對生死悟透，但自然地接受了無常的事實，甚至還在一時間段對死亡產(chǎn)生了恐懼。人們常說'出門三分險'，我學(xué)會了感恩每一天，因此接受有聚散有別離。有這方面悟力越早越好，在當下的疫情中，有些人就能以很平和的心態(tài)面對，這方面的學(xué)習(xí)我個人推薦《金剛經(jīng)》。

生活充滿了挑戰(zhàn)，我一直在做'簡'法。但"事中練"才是真正的'靜'，調(diào)氣的訓(xùn)練為我?guī)韮?nèi)心的平息，以此保持開放心態(tài)，懷抱積極向善的心愿。多年以來，每天繪畫一直是我日常生活中最大的一部分，而安頓好一天的工作是基本：繪畫、抄經(jīng)、照料附近游蕩的小動物…由繁至簡，日復(fù)一日。保持健康的飲食作息，不懈怠，安頓好每天的工作和生活皆已是福澤。我不太強調(diào)工作室的重要性和意義，在哪都可以作畫和生活緊密相連。城市山野間不矛盾，物顯心明，能悟出世即入世。" 

—— 戴牟雨, 2022 春